娱评：天后天王为何青睐新生代作曲人？

在过去一周时间里，有一首歌估计被不少人循环单曲播放，那便是孙燕姿的新歌《Radio》。但很多人听完孙燕姿新歌之后，感觉《Radio》的旋律与她以往的风格大为不同，但又说不出在哪儿听过。作曲人梁思桦的名字也相当陌生。其实，这位新生代的作曲人为张惠妹写过去年专辑的主打歌《三月》，为蔡依林编过话题歌曲《不一样又怎样》，连张靓颖的《All of Me》，也是出自其手。梁思桦得到天后们的集体偏爱不是没有道理，他的写法不同于以往的流行音乐，有一种不一样的“好听”。事实上，孙燕姿一直都中意使用新人的作品，当年《完美的一天》、《克卜勒》都是选用新人作品，即便这些歌没有太广的传唱度，但是为孙燕姿在专业人士心目中的艺术形象加分不少，更成为不少歌迷心目中的经典。

选用新人的歌曲本就是一场冒险，能不能成功很难判断。但即便如此，尝试的人也绝不在少数。在本月推出新专辑的苏见信，就利用了金贵晟的作品当主打歌。黄义达演唱的《啸烽烟》，也是由在北京颇有名气的坡上村乐队操刀。

这几年“新生代音乐人将要改变这个乐坛”的预言从未停止过，但不得不说，五六年过去了，他们为整个乐坛带来的改变只能用“涟漪”来形容，并没有掀起什么惊涛骇浪。说到底，每一代音乐人都需要一个“扛把子”式的人物才行，当下低迷的乐坛缺少一个强有力的声音，像周杰伦、李宗盛、崔健那样带来巨大影响。天后天王们找新生代的作品来演唱，目的就是要给新人一个出头的机会。周杰伦当年要是没有遇到吴宗宪，崔健要是没有遇到王昆，这个乐坛将多么无趣。

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